故事是依附結構而生？還是結構依附故事而生？這是一個問題！

一、

首先說明的是這里的“形”指劇作結構，無形也非絕對的徹底的無結構，而是指三幕劇理論以模糊，隱約，或不經意的方式存在，而且是粗略而非細化的，有形則指在影片中有明顯或者清晰的結構，甚至按照悉德菲爾德以及救貓瞇等公式理論去架構整個影片。

二、

觀點1：無形的電影是高級的，有形則是低級的

無形電影為何高級？正是因為模糊的結構，它更注重人物的自然發展以及漸進，而非刻意的為了結構去刻意的改變人物的進程，并讓人物以一種漸進的方式如流水一般的慢慢的滲透進受眾的心里，并保持情感持續性，最終讓受眾震撼。

而有形則相反，為了結構打斷了影片情感力的滲透力，也讓影片喪失了情感持續性，并讓觀眾的情緒代出。

三、

觀點2：故事應該像水一樣流動，它的介質是情感，而水是無形的。

正是無形的方式讓影片人物的情感的持續性如潺潺流水，以一種漸進而平穩的方式傳達給受眾，而非受制于結構的影片刻意去改變人物情感的進程。

四、

觀點3：電影中情感的持續穿透力遠比所謂的結構更重要。

在悉德菲爾德的理論工具書中去劃分的結構對于某些故事來說并不適合，每一個故事特性的不同導致的他們的情感爆發力也不同，如果強行的去按照某種結構去推進所有的故事是否合理？既然不合理，那這套結構理論是否可有可無？而不是必須。

而影片人物的情感持續穿透力其實遠比結構重要的多，正是因為不拘泥于結構的方式，讓人物呈現更自然，更真實的狀態，從而為情感的持續滲透提供堅實的基礎。

五、

”無形“是在一張白紙上為觀眾提供了多樣的故事發展可能，使故事更顯得自然，而正是自然的狀態下能讓影片呈現出強大的情感張力，

“有形”則把故事局限在一個特定的框架中，充滿了設計感，也讓人物的情感輸出不能持續。

一切的公式化的劇作理論均為“有形”，而無形則只是粗礦的三幕劇建置、發展、結果三個要素去結構整個影片,并隱約的存在，并且三個要素是可根據故事實際需要可伸縮的，而非僵化的去展現。

故事是自由的，它應該如流水一般無形的存在。