1、 中國電影現(xiàn)在最大的問題是我們沒有自己的電影觀。敘事體系，美學層面的建構(gòu)等都是在模仿，抄襲。我們在一些細枝末節(jié)上偶有驚喜，但從本質(zhì)上并沒有太大的建樹。我們甚至都沒有清晰前進的方向，是在敘事層面理論突破，還是極致的視聽美學建構(gòu)？也造就了混沌的電影理論，沒有自己的電影觀，一切都唯歐洲，唯西方為馬首是瞻。

2、無形的電影是高級的，有形則是低級的。

3、故事應該像水一樣流動，它的介質(zhì)是情感，而水是無形的。

4、電影中情感的持續(xù)穿透力遠比所謂的結(jié)構(gòu)更重要

5、去開創(chuàng)一種新的敘事體系或觀念，故事敘事上其實有另外一種可能，即：無形的電影，它即不同于好萊塢，也非歐洲新浪潮主義。

6、從故事的本質(zhì)上講，“文藝片”也可以即叫好，又叫座，但那個“文藝片”非此文藝片，姑且叫它“新文藝片”。

7、創(chuàng)作者最大的平庸在于：情感的平庸與世俗。

8、結(jié)構(gòu)依附故事而生會產(chǎn)生多樣的可能，而故事依附結(jié)構(gòu)則限定了故事的多樣性。

9、情感力是天賦，尤為珍貴

10、電影工業(yè)化其實沒錯，流程，技術(shù)，體系工業(yè)化一點都沒錯，但劇作，故事敘事也工業(yè)化這就錯了，什么都可以工業(yè)化，但劇作層面不能工業(yè)化。

11、真實才是最大的戲劇力量，當然這個“真實”是指人物情感邏輯符合大眾的理解范疇之內(nèi)，而非照搬現(xiàn)實。

12、善待”你故事中的每個人物，不要拿他們當你的木偶，人物不是工具，它是“核心“，戲劇“核心”

13、情感力才是評判一個故事或劇本具有價值的基準，其他都在其次！

14、電影不是搭積木游戲，它是關(guān)于情感，意識，觀念的組合，也是一個相互產(chǎn)生化學反應的奇妙過程。

15、事實上救貓咪的那套理論是“錯”的，它并非故事的本質(zhì)。