TVC： 《杰士邦品牌》院線映前廣告、《雪竹國際服飾》意動心隨篇、《米其林輪胎》tvc、《中國工商銀行》理財金、《奧迪汽車廣告》、奧迪病毒視頻(奧迪病毒視頻_記憶力篇、協調力篇、注意力篇，《吉利人家》、《太太樂雞精》過年篇、 APUS《Connect your world》篇、 建設銀行(手指篇)

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微電影：《男人的公式》劇情篇、《大眾汽車》動畫卡通長篇、《水滸傳》動畫短片， 《福絲精靈世紀》動畫電影短片；紀錄片：《中國的村莊》、《最后的部落》以及其他影視作品 。

2014年劇情、愛情電影劇本（舊日來信）

2016年電影劇本（怒海）入選第四屆“戛納.中國新影人基金論壇

2017年犯罪、懸疑電影劇本（榮譽謀殺）

2018年開發犯罪、愛情電影劇本(浮生記)

2019年開發劇本:體育、勵志電影（平凡之路）。年代、愛情電影（時間輪）

2020年開發劇本:民國犯罪懸疑劇本(尋兇記)

2021年開發劇本:劇情,愛情劇本(奇愛之旅)，戰爭、年代劇情電影（巨濟島回憶）劇本

2022年開發劇本:冒險,愛情動畫劇本(小黃鴨環游記)，愛情、年代劇情電影（hi,Gina）劇本

1、 中國電影現在最大的問題是我們沒有自己的電影觀。敘事體系，美學層面的建構等都是在模仿，抄襲。我們在一些細枝末節上偶有驚喜，但從本質上并沒有太大的建樹。我們甚至都沒有清晰前進的方向，是在敘事層面理論突破，還是極致的視聽美學建構？也造就了混沌的電影理論，沒有自己的電影觀，一切都唯歐洲，唯西方為馬首是瞻。

2、無形的電影是高級的，有形則是低級的。

3、故事應該像水一樣流動，它的介質是情感，而水是無形的。

4、電影中情感的持續穿透力遠比所謂的結構更重要

5、去開創一種新的敘事體系或觀念，故事敘事上其實有另外一種可能，即：無形的電影，它即不同于好萊塢，也非歐洲新浪潮主義。

6、從故事的本質上講，“文藝片”也可以即叫好，又叫座，但那個“文藝片”非此文藝片，姑且叫它“新文藝片”。

7、創作者最大的平庸在于：情感的平庸與世俗。

8、結構依附故事而生會產生多樣的可能，而故事依附結構則限定了故事的多樣性。

9、情感力是天賦，尤為珍貴

10、電影工業化其實沒錯，流程，技術，體系工業化一點都沒錯，但劇作，故事敘事也工業化這就錯了，什么都可以工業化，但劇作層面不能工業化。

11、真實才是最大的戲劇力量，當然這個“真實”是指人物情感邏輯符合大眾的理解范疇之內，而非照搬現實。

12、善待”你故事中的每個人物，不要拿他們當你的木偶，人物不是工具，它是“核心“，戲劇“核心”

13、情感力才是評判一個故事或劇本具有價值的基準，其他都在其次！

14、電影不是搭積木游戲，它是關于情感，意識，觀念的組合，也是一個相互產生化學反應的奇妙過程。

15、事實上救貓咪的那套理論是“錯”的，它并非故事的本質。